Archivo de la categoría: Investigación

Entrevista al prof. Ángel Padilla en los jardines del carmen de la Fundación P. A. Rodríguez-Acosta

Publicado el en Diario de la Fundación, Investigación, Prensa y comunicación

Esta mañana se ha filmado una entrevista en los jardines bajos de la Fundación, de nuestro profesor colaborador Ángel Padilla Arroba. ¡Lo que más nos ha sorprendido ha sido la temática!

La grabación es para la Televisión oficial de la liga de fútbol profesional, con Antonio Callejón al micrófono y Rafa Moya en la realización.

Atentos a Movistar plus, donde podremos verlo en este próximo mes de enero de 2022, (buena forma de comenzar el año)

¡Hasta pronto!!
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La tésera de hospitalidad latina de Cáceres el viejo (CIL, I 2825), nuevo artículo sobre una pieza del Legado Gómez-Moreno

Publicado el en Diario de la Fundación, Instituto Gómez-Moreno, Investigación

Ya está publicado el trabajo de Ignacio Simón Cornago y Aránzazu López Fernández, titulado “La tésera de hospitalidad latina de Cáceres el Viejo (CIL I, 2825)”, en la revista Sylloge Epigraphica Barcinomensis (SEBarc XIX, 2021, pp. 147-164). -> artículo tesera

El artículo nos acerca a estos documentos materiales del mundo ibérico romano, que aunque escasos pueden encontrarse en la Península Ibérica. La tésera latina de Cáceres el Viejo se daba por perdida desde hace más de medio siglo. La pieza se conserva en la Fundación Rodríguez-Acosta (Granada), en la que se custodia la colección de Manuel Gómez-Moreno Martínez. Los nuevos estudios y la documentación inédita conservada en el archivo de Gómez-Moreno permiten avanzar en el conocimiento de esta singular inscripción así como conocer mejor las circunstancias de su hallazgo y posteriores avatares.

Damos las gracias a los autores por hacernos llegar su trabajo publicado.

¡Esperamos que os guste!

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Desmontaje de los thangkas de la colección Rodríguez-Acosta para su restauración

Publicado el en Actividades, Biblioteca, Diario de la Fundación, Investigación

Después de la toma de contacto que se realizó en junio para valorar el estado de conservación de los thangkas, se ha concretado la viabilidad de su proceso de restauración y serán trasladados al IAPH para comenzar los trabajos correspondientes.

En estos días hemos procedido a su desmontaje, sacándose del soporte en el que habían estado desde que José María Rodrígruez-Acosta los instalara en su biblioteca. Todo va a ser tratado para que vuelva a tener su aspecto original.

Ver estas piezas sin su cristal de protección, nos ha ofrecido la posibilidad de contemplar el trabajo pintado o bordado con lujo de detalles. Los colores vibrantes y el dibujo minuciosos resultan sorprendentes.

Esperamos verlos pronto de nuevo y en magníficas condiciones.

Os iremos informando!

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Grabando las “piezas favoritas con…” el prof. José Policarpo Cruz Cabrera

Publicado el en Actividades, Diario de la Fundación, Instituto Gómez-Moreno, Investigación, pieza del mes

Ayer lunes, disfrutamos de nuestro profesor invitado José Policarpo Cruz Cabrera, del Departamento de Historia del Arte de la UGR, que nos habló de sus piezas barrocas favoritas del Museo Gómez-Moreno. No pudo evitar el atractivo de los Alonso Cano, …!

Agradecemos su disponibilidad y profesionalidad, siempre un placer poder revisar con él cada uno de los detalles de las piezas.

Pronto podremos ver los resultados!
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Manuel Gómez-Moreno y la Arquitectura medieval (Oviedo, 2021)

Publicado el en Diario de la Fundación, Instituto Gómez-Moreno, Investigación

Desde Oviedo, recibimos la noticia de estas Jornadas de Arqueología Medieval,  en las que este año se va a abordar la figura de Manuel Gómez-Moreno de forma monográfica.

Esperamos que sea un éxito, y aprovechamos para animaros a participar en  los próximo días (19, 26 Y 27 de noviembre).

Más información: https://museoarqueologicodeasturias.com/conferencia-jornada-seminario/

Hasta pronto amigos!

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Grabación de los vídeos sobre piezas de las colecciones de la Fundación, con el prof. Juan J. Bánquez Pérez

Publicado el en Actividades, Diario de la Fundación, Instituto Gómez-Moreno, Investigación, Nuestras Colecciones

Ayer viernes, realizamos la grabación de dos de los vídeos sobre piezas sobre nuestras colecciones previstos para este año. En esta ocasión contamos con la colaboración de uno de los especialistas más destacados para el estudio del mundo ibérico en España, el catedrático de arqueología de la Universidad Autónoma de Madrid, Juan J. Blánquez Pérez.

Durante toda la mañana disfrutamos de su presencia y su capacidad de transmitir, escudriñando las piezas elegidas para sus explicaciones: dos exvotos ibéricos del legado Gómez-Moreno y el larnake de la colección Rodríguez-Acosta.

Nuestro agradecimiento a todos los que ayudaron esa mañana en la grabación, especialmente al prof.  Juan Blánquez que dejó sus tareas en Madrid para dedicarnos toda la mañana.

Esperamos poder mostraros pronto el resultado!!

Hasta muy pronto!

Fotos: Javier Moya y Juan Blanquez

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Nuevos trabajos de investigación en el Instituto Gómez-Moreno

Publicado el en Actividades, Arquitectura, arte y jardines, Instituto Gómez-Moreno, Investigación, pieza del mes

Esta mañana hemos tenido el placer de tener al prof. Ángel Padilla del Departamento de Historia Antigua de la Universidad de Granada, estudiando una pequeña sección de los fondos numismáticos del Legado Gómez-Moreno.

Esperamos arrancar con él nuestras “clases magistrales” de este otoño que pronto se podrán ver en nuestro canal Youtube.

Gracias Ángel, por compartir con nosotros estas horas y por aportar tus conocimientos, tu ilusión e inigualable valía personal!

Os seguiremos contando.

Hasta pronto amigos!

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Proyecto de conservación para los Thangkas tibetanos de la colección Rodríguez-Acosta I

Publicado el en Biblioteca, Diario de la Fundación, Investigación

Hoy ha comenzado el trabajo de revisión para la preparación de los informes previos al proyecto de conservación y restauración de los thangkas tibetanos de la colección de Rodríguez-Acosta.

Estas piezas han estado siempre expuestas en una pequeña sala de la #Biblioteca a la que llamamos por su contenido “Sala de los Thangkas”. Además a ellas se han añadido otras tres piezas que estaban en el estudio del pintor.

Esta primera toma de contacto con las piezas, la están realizando las especialistas Carmen Ángel y Lourdes Fernández del IAPH (Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico).

Os seguiremos informando!

(Fotos: “Sala de los Thangkas: Macarena Tejero / Thangkas: Manolo Valdivieso)

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IMG_4477 8. Yama Dharmaraja, uno de los ocho Dhamarmapala. 3. Buda y sus discípulos.

Bibliografía sobre la arquitectura del carmen sede de la Fundación Publica Andaluza Rodríguez-Acosta (II)

Publicado el en Arquitectura, arte y jardines, Diario de la Fundación, Historia e historias, Instituto Gómez-Moreno, Investigación

Desde el año 1972, tras la muerte de Manuel Gómez-Moreno Martínez, el destino de su legado se vio vinculado al de la Fundación Rodríguez-Acosta, al hacerse ésta responsable de la conservación, exposición y custodia del mismo por un acuerdo con las herederas de nuestro universal granadino, Mª Elena, Natividad y Carmen Gómez-Moreno Rodríguez-Bolivar.

Para acoger este legado se tuvo que adecuar un nuevo espacio; el Patronato de la Fundación acordó comprar un terreno existente al oeste del solar del carmen-estudio para construir en él un nuevo edificio, una ampliación del carmen. Así nació el Instituto Gómez-Moreno con el proyecto del arquitecto José María García de Paredes.

Poco ha cambiado el aspecto de Museo Gómez-Moreno y del resto de sus instalaciones desde aquellos momentos de su inauguración en 1982. Aunque paulatinamente se han ido mejorando las instalaciones y los discursos museográficos buscando una mejora de los mismos, manteniendo el criterio original por el que se instalaron.

Hoy os traemos la última parte del artículo que compartimos la semana pasada, en el que, tratando la obra del arquitecto Teodoro de Anasagasti,  se plasma a grandes rasgos la esencia arquitectónica del carmen-estudio. En esta ocasión y como apéndice final del texto, se hace una revisión de lo que en un primer momento se llamó ampliación del carmen de la Fundación, lo que hoy conocemos como Instituto Gómez-Moreno.  Está publicado en el nº 240 de la  -> Revista Arquitectura (Autor: La Editorial. “Teodoro de Anasagasti y Algán (1880-1938) . Un espacio entre el historicismo y la modernidad” 1983, nº 240, pág. 31-32) y nos llega gracias al portal del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid (COAM)

 

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Maria Elena Gómez-Moreno y sus hermanas Natividad y Carmen; unas vidas de trabajo científico y el deseo de construir en Granada el Museo Gómez-Moreno.

Publicado el en Celebraciones, Instituto Gómez-Moreno, Investigación, Nuestras Colecciones

Para conmemorar este próximo 8 de marzo Día Internacional de la Mujer, traemos una reseña sobre las tres hijas de Manuel Gómez-Moreno Martínez, a cuya voluntad debemos la existencia del Instituto Gómez-Moreno. En este texto de José Manuel Gómez-Moreno Calera, se recoge especialmente la figura de María Elena Gómez-Moreno, heredera del espíritu científico de su padre. Las tres fueron universitarias cuando las mujeres eran una insignificante minoría en las aulas, y a las tres debemos la posibilidad de tener en Granada el Legado Gómez-Moreno.

María Elena Gómez-Moreno es sin duda la tercera personalidad de la familia y al igual que con sus hermanas me resulta más fácil recoger su perfil personal que el científico, pues tal era su capacidad de evocación de sucesos ocurridos a lo largo de su vida que quedabas extasiado en conversaciones que evocaban viajes, experiencias docentes, encuentros en compañía de su padre, madre o demás familia. Así pude conocer el lado humano de personajes conocidos a través de mis estudios, como Antonio Machado, Pío Baroja, Miguel de Unamuno y, sobre todo, autoridades de la Historia del Arte, así como otros muchos que no vienen al caso. Pocas personas he conocido que hablen con tanta elocuencia e impulsividad que a veces te parecía estar departiendo con los propios aludidos; era como un salto al pasado y entrar en los orígenes del pensamiento y cultura de la España Moderna. Es el caso, por ejemplo, del famoso viaje de estudios del año 1933 en el crucero por el Mediterráneo.

Hija del gran investigador y fiel acompañante en su vejez, María Elena nació en Granada, el 28 de Enero de 1907. En 1911 se instala la familia definitivamente en Madrid y allí estudia, de 1918 a 1923, el Bachillerato y posteriormente, a la temprana edad de 16 años, ingresa en la Universidad Central para cursar Filosofía y Letras. Se Licencia a los 19 años con Premio Extraordinario y cursa su preparación para Profesorado, de 1926 a 1930, en el Instituto Escuela de Madrid, institución muy vinculada a la Junta de Ampliación de Estudios, en la que entró en contacto con los principios pedagógicos dima- nados de la Institución Libre de Enseñanza. El espíritu de modernidad y de una enseñanza liberada de los tópicos de la época que impregnaba la Institución, dejaron en ella una gran impronta y la mantuvo siempre. Esa antigua vinculación la recuperaría muy posteriormente al fundar Jimena Menéndez-Pidal el Colegio Estudio.

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Este kilix de figuras negras fue regalada por José Llorente a Manuel Gómez-Moreno Martínez y posteriormente éste se lo regaló a su hija Maria Elena que lo incluyó

En 1930 gana la cátedra de Instituto y así inicia su peregrinar por distintas ciudades de España: Osuna, Madrid, San Sebastián y Madrid definitivamente en el recién creado Instituto Emperatriz María de Austria. Su pasión por la docencia y por hacer llegar a todos los niveles de la sociedad el conocimiento del arte y la cultura, le hicieron aceptar la invitación del gran benefactor y divulgador de las artes Pablo Gutiérrez Moreno para formar parte de las llamadas «Misiones de Arte», entre los años 1929 y 1936 dedicadas a la impartición de cursos y lecciones populares en diferentes lugares y centros. Fruto de esta iniciativa de carácter divulgador del arte surgieron la serie de libros Breve Historia dedicados monográficamente a la Pintura, Escultura y Arquitectura, los cuales, aun careciendo del aparato crítico que ahora se nos exige, suponían el primer ensayo de planteamiento moderno sobre el decurso del arte en España. El primero fue el de Enrique Lafuente Ferrari, que abordaría la pintura en España, de 1934; después siguió Breve Historia de la Escultura Española, de 1935, que consagraría a María Elena como especialista en escultura; esta obra se vería complementada con un breve pero brillante ensayo sobre La Policromía en la escultura española. Posteriormente estos libritos de urgencia fueron ampliados con otras ediciones más extensas y de mayor formato de las que Mª Elena repetiría el tema de la escultura, Lafuente Ferrari sería el autor de la Breve Historia de la Pintura en España y Chueca Goitia se encargó de La Historia de la Arquitectura Española, obra que rebasó la idea de la «brevedad» para quedar solamente publicado un grueso tomo dedicado al periodo antiguo y medieval; todos ellos fueron editados por Dossat.

Al tiempo que desarrollaba esta actividad, durante los veranos participaba en los Cursos de Verano para Extranjeros de la Junta de Ampliación de Estudios. En los años de la Guerra Civil, 1936-1939, trabajó como auxiliar técnico en la Junta de Incautación y Protección del Tesoro Artístico, al igual que su padre y hermanas. Su labor investigadora seguirá prácticamente hasta el momento de su enfermedad final, en 1997. Fue profesora de los Cursos de Verano de Santander, colaboró activamente en el Instituto Diego Velázquez y en su seno publicó varios estudios de diferentes escultores. Participó en Congresos de Arte Nacionales e Internacionales, el último, el Simposio dedicado a Pedro de Mena en Granada y Málaga, en 1989. Colaboró en el montaje de exposiciones, como la de los Amigos del Arte de 1953, la de Alonso Cano de 1954 y en la del Centenario del mismo Cano en Granada, de 1958, artista al cual tanto Gómez-Moreno padre, el hijo ahora biografiado y la propia María Elena dedicaron varios estudios. Fue directora de los diferentes centros de las Fundaciones Vega-Inclán: la Casa-Museo del Greco de Toledo, la Casa de Cervantes en Valladolid, y la que centró más su atención directa diaria por la cercanía de su residencia, el Museo Romántico de Madrid, hasta la asunción de esta institución por el Estado como Museo del Romanticismo. También en la última etapa de su vida, sin que cejara su actividad y capacidad, fue Vocal de la Junta de Calificación, Valoración y Exportación de Bienes Culturales de la Dirección de Bellas Artes. Fue miembro de la Hispanic Society de Nueva York; profesora en el Smith College in Spain de Southampton; miembro correspondiente de la Academia de Santa Isabel de Hungría de Sevilla, de la Universidad Popular y del Instituto Diego Colmenares de Segovia, de la Academia de Toledo, de la Fundación Rodríguez-Acosta de Granada, y desde 1991 de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, primero a título honorario y al final de su vida de número, cuyo discurso de ingreso vino a rememorar la prodigiosa experiencia de la realización de su padre del catálogo artístico de la provincia de Ávila.

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Junto con sus hermanas, promovió la donación a la Fundación Rodríguez-Acosta de Granada de todos los fondos artísticos, arqueológicos, biblioteca, documentos escritos, fotografías, apuntes miles, que habían pertenecido a su padre (y muchos al abuelo) y en el seno de esta prestigiosa fundación granadina surgió el Instituto Gómez-Moreno que los custodia y pone al servicio de los investigadores; fue además la autora principal de las fichas que sirvieron para su primera catalogación. Este gesto de absoluta generosidad, pocas veces dado, les hizo merecer la concesión por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de la Medalla de Honor de dicha institución. Por último, y en línea con las reivindicaciones actuales de «género», perteneció, y fue una de sus primeras integrantes, a la «Asociación Española de Mujeres Universitarias» hasta su desaparición.

Al igual que ocurriera con su padre, nunca se jubiló en el sentido estricto de la palabra y su lucidez y ánimo le hicieron enfrentarse a dos obras de envergadura en la etapa final de su vida, como fueron el tomo del Summa Artis dedicado a la escultura y pintura del siglo XIX y la enorme y oportuna biografía de su padre, en la que ofrece unos datos indispensables para el conocimiento del perfil investigador y humano de la figura protagonista de esta publicación. En gran medida, la que ahora realizo no es sino resumen y unas pocas reflexiones sobre el guión por ella trazado.

Como colofón, y siendo este un estudio que pudiera considerarse por algunos demasiado personal, puedo asegurar, y así lo reconocen quienes la trataron, que por encima de su obra escrita queda esa fuerza expresiva de su palabra, muchas veces tajante y apasionada; pasión mostrada por todo lo que supusiera cultura en el más amplio sentido de la palabra. Otro valor es que, junto con sus hermanas y la enorme figura de su madre y esposa de Manuel Gómez-Moreno, Elena Rodríguez Bolívar, catalizaron el continuo fluir de personalidades y personajes que por la casa del Paseo de la Castellana pasaron durante décadas.

Un breve y reciente artículo de su sobrina Elsa, reconocida poetisa, puede servir también para conocer el ambiente familiar y la personalidad de María Elena Gómez- Moreno Rodríguez y sus hermanas. Afirma la autora de las Hermanas Gómez-Moreno Rodríguez: «Las tres. Cada una a su modo me fue enseñando las propiedades del mundo, sus mejores riquezas, el alma de las cosas que me rodeaban. Aprendí a leer romances, a mirar las constelaciones y repetir sus nombres uno a uno sin cometer un solo error. Me enseñaron a replicar sin necesidad de herir; a opinar sin obsesionarme con tener, o no, razón por el mero hecho de tenerla; a creer en mis propias iniciativas y en mis propias obras; a creer, fundamentalmente, en mi». María Elena confesaba que sus primeros recuerdos de niña con su padre era cómo éste le enseñaba las constelaciones. Esa impronta se ve que quedó como ejercicio de acercamiento a la curiosidad de los niños que ella repitió con su sobrina Elsa.

Termino con un suceso que nos habla a las claras del carácter de las hijas Gómez-Moreno. En 2003, muerta ya María Elena y acabado el contrato de arrendamiento del piso de la Castellana, Natividad fue obligada a desalojarlo. Yo, que presencié el desmontaje y le ayudé en la mudanza a su nueva vivienda (con mi hijo Javier), debo confesar que fue uno de los días más emotivos y amargos de mi vida; un nudo me atenazaba la garganta cuando veía cómo se deshacía ese despacho, templo del saber intemporal y testigo mudo de tantas reflexiones y conversaciones. Y sin embargo, para Natividad y Carmen (ésta última residía en Nueva York pero venía dos veces al año en avión para acompañar a su hermana) fue como un paso más hacia el futuro; un nuevo salto adelante en sus vidas, sin que en ningún momento mostraran una lágrima de nostalgia, ni un suspiro, ni un mal gesto. Pensaron primero en comprar un piso, porque decían que los alquileres estaban «muy caros»; luego en tapizar las sillas del comedor porque estaban muy incómodas. Yo creo que se consideraban eternas y ese impulso es el que hizo que vivieran tantos años y con tanta fe. Estamos hablando de dos señoras que contaban entonces 95 y 90 años. Como afirmaba María Elena en el inicio de la biografía de su padre «los Gómez-Moreno a falta de nobleza tenemos (perdón, tenían) casta».

(extraído de:  GÓMEZ-MORENO CALERA, J.M.: Manuel Gómez-Moreno Martínez (1870-1970), Granada, CEHA, 2016, pp. 159-166)

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