La sede de la Fundación Rodríguez Acosta
El carmen de la Fundación Rodríguez-Acosta es uno de los edificios contemporáneos más importantes de España. Su singularidad le valió la distinción de monumento nacional en 1982, luego BIC de la Junta de Andalucía.
Es un edificio ya centenario, que se empezó a construir en 1916 en un solar cercano a Torres Bermejas, en la colina del Mauror. Su promotor, el pintor granadino José María Rodríguez-Acosta, tardó casi 15 años en terminarlo con el fin de que fuese, únicamente su estudio de pintura. De ahí le viene dada parte de su singularidad, al no estar estructurado en su interior como una vivienda y al estar vinculado al jardín que se va plantando y planificando antes que el propio edificio
Historia de la construcción
La historia de la construcción fue compleja, no solo por lo abrupto del terreno: en el solar original había pequeñas construcciones antiguas cuyos restos se derruyen para despejar el espacio y adecuarlo a la nueva construcción. Los desniveles del terreno hacían necesario y un aterrazamiento y acondicionamiento sólido que implicaba la actuación de especialistas. José María Rodríguez-Acosta contó para ello con Modesto Cendoya, el arquitecto Ricardo Santa Cruz de la Casa, Teodoro Anasagasti y José Felipe Giménez Lacal que fueron dirigiendo las obras, aportando soluciones e ideas, aunque como muchos piensan, fue el espíritu del propio pintor, José María Rodríguez-Acosta, el que se plasma en esta obra arquitectónica.
El jardín
Aunque a este edificio se le denomina como a la gran mayoría de las casas granadinas con jardín que ocupan el Albaicín y el Mauror, “carmen”, realmente tiene pocas similitudes formales con esta tipología edilicia. En el carmen de la Fundación se eliminan los espacios destinados a huerto quedando la mayor parte de terreno enlosado. En este jardín, que se va construyendo a la par que el edificio, se desarrolla un discurso simbólico, con esculturas y fuentes. En él aparece especialmente visible una de las tendencias que caracterizan a esta construcción, como es la utilización de material de acarreo. Aproximadamente un 10 % de los elementos constructivos antiguos que encontramos utilizados en las fachadas en el jardín, y los interiores, son piezas antiguas recuperadas de otros edificios y empleadas con sutil maestría en este. Junto a ellas encontramos otros materiales que son copia de modelos conocidos del clasicismo. El conjunto viene a mostrar un edificio singular e inclasificable, que algunos consideran cercano a la arquitectura Racionalista, pero en el que se pueden identificar otras tendencias de la época, como el Modernismo, el Ars Nouveau, etc. Por su cercanía a Torres Bermejas y la Alhambra, hay quien ve en él una influencia directa de las construcciones defensivas nazaríes.
